新喜剧形式日益成为撬动观众笑点的新杠杆怎样才能壮大？

2022-01-10 09:31:08来源：工人日报

在“千金难买一笑”的时代，喜剧综艺赛道相当拥挤，却也显现出厂牌固定、套路明显的疲态。与此同时，脱口秀、漫才、素描喜剧……这些新的喜剧样式，日益成为撬动观众笑点的新杠杆。喜剧综艺想要爆发出更大、更多样、更快乐的“笑声”，形式、内容、理念都面临着转向。

“这次做好红的准备了吗?”

当记者问到这个问题时，张弛、王皓感到有点意外。“离红还挺远呢，昨天我们去吃火锅，也没人认出我们啊。”这两位青年演员在最近的人气综艺《一年一度喜剧大赛》中备受关注。

张弛、王皓，从年龄上看着实是新人，但却已经是综艺“回锅肉”。张弛曾经拿过央视《星光大道》的亚军，王皓则在《欢乐喜剧人》里充当过背景板人物。

“我们不算腰部演员，严格地说，应该是脚部吧。”张弛说，上了综艺，红不了也是正常的。

虽然这档综艺中好几名选手被网友们预测会成为接力沈腾、贾玲的喜剧新星，但客观地说，逗笑观众并不是件简单的事，成为“长在观众们笑点上的人”需要天赋、也需要机遇，而且必须有持续输出“笑料”的能力。同样，喜剧大赛能不能做到一年一度，也还需不断有新人、新内容、新形式。

喜剧也要植根现实生活

“被996搞到头秃、被社交平台占据大量时间、生活成本高、财越理越穷、越是社恐越是不被放过……这些喜剧作品简直就是在‘偷窥’我的生活。”一直在追《一年一度喜剧大赛》的淘淘和记者说。“逗笑我的不是梗，感动也不是被煽出来的，而是那些生活中真实存在的笑点、泪点。”这也许便是这档综艺第一期就在豆瓣上被打“8.0”分的原因。它用年轻人的话语和年轻化的视角讲述了他们喜闻乐见的社会话题和时代故事。

淘淘的这种感受也契合了好莱坞喜剧编剧、制作人史蒂夫·卡普兰在《喜剧这回事》里的观点：“喜剧是一种阐释人类生活真相的艺术。”

事实上，素描喜剧(SKETCH)更强调的是快节奏，让观众们上来就笑，很适合观赏习惯碎片化的当下。但节目很多作品却是耐人寻味的，甚至有悲剧的硬核在里面，如《三毛保卫战》《最后一课》《志胜一击》等。于是网友们笑过之后，还会一刷再刷，哭过之后，还会反复回味。

“皓史成双”组合的6个作品串联起来就是一部爱情电影，相遇、恋爱、分手、婚礼、七年之痒、相守一生……“在一档喜剧综艺里磕CP，这是我2021年最想不到的事情之一。”网友小西说。

《一年一度喜剧大赛》组委会秘书长马东在评价王皓和史策时说，“他们俩一直在坚持着走‘温暖’的这条路。其实，开赛之初，我们就一直强调说，喜剧里没有坏人，你会发现，讽刺很重要，但是温暖依然有它的力量。”

喜剧综艺走到新岔路

1983年在第一届央视春节联欢晚会上首次运用了“小品”这一表演形式。在此后相当长的时间里，小品都是各大电视台晚会上的“大菜”。

时间到了2014年，喜剧综艺开始登台亮相。《百变大咖秀》《爱笑会议室》《笑傲江湖》《欢乐喜剧人》《跨界喜剧王》……让很多新的喜剧人、喜剧形式被人们认识。在此期间，德云社、开心麻花、大碗娱乐、辽宁民间艺术团等诸多喜剧厂牌发展成熟，各有各的风格。

然而几年之后，这些节目也开始显现疲态。最大的问题便是陷入了“先喜后悲、强求意义”的窠臼。“就像先是咯吱你笑，最后硬掐你一把，让你哭出来。”喜剧爱好者“强颜不笑”如此形容他的感受。“总是要升华，总是要教育观众，喜剧怎么就不能让人一笑到底呢?”

同时，作为头部厂牌或者头部演员，如果他们疲于在各大综艺中奔波，还要在影视剧中刷脸，又有多少精力放在作品的创作中呢?时间长了，观众们对熟络的笑点不再敏感，老面孔就显得性价比没那么高了。

于是，一边是观众们对笑——这种正向情绪价值的渴求，一边是不解渴不过瘾不够爽的抱怨，喜剧综艺走到了一个新的岔路上。

在同质化的局面中突围

在节目的制作公司米未，处处都有“笑花”元素，可见他们对这档喜剧综艺的重视。