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探寻了怪谈珍闻 《唐朝诡事录》给观众带来了一种沉浸式的观剧体验

2022-10-11 09:32:31来源:天津日报  

近日,悬疑探案剧《唐朝诡事录》在爱奇艺平台播出。该剧凭借人物的奇谲、案件的奇诡和视效的奇观,呈现出情与理相合、奇与真相融的艺术风格,探寻了唐代的怪谈珍闻,引发观众的畅想与好评。

《唐朝诡事录》小说原著作者魏风华出任该剧编剧,剧集延续了小说底本的奇幻诡异风格,融合了宫廷轶事、仙魔怪谈、幻术道法和异域传说等元素。他曾出版历史畅销书《抗日战争的细节》,后转型电视剧编剧,与著名导演郭靖宇合作,创作了《勇敢的心2》《大侠霍元甲》。谈到热播的《唐朝诡事录》,他说:“写实的唐朝与奇幻的唐朝并不矛盾,剧中一些角色有历史原型,但并不是还原历史,我想创造一个文学真实和审美意义上的唐朝。它还是一部向段成式等唐代志怪先贤致敬的作品,《唐志怪》和《唐传奇》是伟大的文学瑰宝,更是我们文学传统中极重要的一条源流,希望这部剧能让更多的人知道它们的诡谲高妙。”

在这部剧中,主人公卢凌风是长安金吾卫中郎将,有极强的破案能力,最大的遗憾是没能拜狄仁杰为师。而苏无名虽然家道中落,却是狄仁杰亲传弟子。两人为了共同的目标“被迫”组队屡破奇闻诡案,终成最佳搭档。剧中也呈现了唐朝的婚嫁、行旅、美食等时尚生活,当时人们爱吃樱桃,迷恋香料,收藏古董,崇敬士族,这些元素构成了案件的一个个细节。与此同时,唐朝奇绝的景观、诡异的野兽、真假难辨的幻术,以及星罗棋布的108 坊、参天楼等具有东方美学的场景,都给观众带来了一种沉浸式的观剧体验。

《唐朝诡事录》在类型上属于悬疑探案剧,悬疑是势,探案是术,而如何走向盛唐才是这部剧的内核。魏风华说:“我们想构造一个奇诡但可亲的大唐,它存在于时光深处,那里有一个即将到来的开元盛世,那里的一切都充满生机。观众在故事的大唐里,跟着主人公去生活、行旅和探案,去畅游唐朝的山水,体会唐人的勇毅、乐观和自信,也许就是这部剧的现实意义所在。一句话──千山万水,成为自己。”

《酉阳杂俎》等唐代志怪笔记

给今天的人们带来无穷想象

记者:最早写《唐朝诡事录》时,想过要把它拍成网剧吗?

魏风华:2017年夏天,我跟郭靖宇导演在上海写抗战传奇剧《勇敢的心2》。当时是边拍边写,有一天晚上聊天,我说我出了一套书,叫《唐朝诡事录》,是对以《酉阳杂俎》为代表的唐代志怪笔记的解读。郭导说这个好啊,有机会可以把它影视化。我有些顾虑,因为它毕竟不是小说,也没有贯穿全篇的主人公。郭导说没有关系,一定能找到一个切入角度。后来我才知道,当时打动郭导的是书中的奇闻怪事,在映照出一个别样的大唐的同时,还下接民间,上达朝堂,给人以无穷的想象。回到北京后,2018年,我又跟着郭导写了《大侠霍元甲》。其间郭导的长信公司从我的出版商上海读客那里购买了《唐朝诡事录》的版权,决定开发这个项目。

记者:您对改编剧本有顾虑,创作时顺利吗?

魏风华:最开始是想做四部网络电影。大约在2019年,我写完了剧本初稿。2020年9月,郭导给我打电话,说要做成36集以志怪为线索的悬疑探案剧,因为平台对这个题材很感兴趣,要在当年10月底开机。我有点儿蒙,时间太紧了,肯定会手忙脚乱。不过结果正相反,整个剧写得非常顺利,10月份开机时已经有10集剧本了。36集剧本只写了五个月,对一部讲求逻辑和布局的悬疑探案剧来说,很不容易。我写完初稿以后,郭导进行了修改和调整,让故事和人物关系更为极致,节奏也更快。这个剧在叙事上,民间和朝堂是紧密关联的,非常繁复,有郭导的把控和保驾护航,保证了《唐朝诡事录》的精彩度。

记者:剧本完成之后您有哪些收获和感悟?

魏风华:剧本的主题、人物、故事、叙事、结构、细节、节奏,以及台词等当然重要,结构即人物,人物关系的变化产生故事,而人物的动机和选择推动故事的发展。但这些只是基础,对于编剧来说,更重要的是你能不能跟故事里的人物建立起超越时空的联系。就是说,当我下笔的时候,剧中的卢凌风和苏无名已经在另一个平行时空里存在了。接下来,我不是在塑造人物,而是去擦亮和点燃人物。从这个角度来说,我反对塑造人物这个说法。人家已经存在了,你塑造什么?而且,仅仅擦亮人物还不够,还必须用作者的笔,让这个人物完全地活起来。

记者:拍摄时去探班了吗,有哪些难忘经历?

魏风华:这个剧是在横店拍摄的。柏杉导演拍摄悬疑剧特别有经验,除了大家熟悉的抗战传奇剧外,实际上他独立执导的第一部剧就是《神探狄仁杰前传》。杨志刚老师扮演的苏无名,就是我写剧本时心目中的那个苏无名,他收放自如的表演给这个剧增色很多。还有就是杨旭文扮演的卢凌风,这个角色来自世家大族,带有天然的高傲,杨旭文把卢凌风的气质拿捏得很准。因为《唐朝诡事录》的主人公和主线非常集中,所以前期没有开B组,而是按照单元顺序,由一个剧组来完成拍摄。到临近尾声时才开了B组。整个过程确实是精益求精,比如很多奇观和场景,鬼市地宫、参天楼、寒山,都是实景搭建的,有的花了几百万元搭一个景,几天后拍完必须得拆除。整个剧拍摄了差不多七个月,杀青时已是2021年5月了。

唐朝人爱吃各种水果

域外客商把香料带进长安

记者:这个剧以唐代志怪笔记为线索,这样的角度和题材以前是没有过的,能否谈谈您的创作灵感,搜集了哪些素材?

魏风华:我们可以说它是一个悬疑探案剧,更可以说它是一个志怪探案剧。36集的篇幅,八个单元案,或多或少能在唐代志怪笔记中找到线索,有的线索虽然只有短短几句话,却提供了一个切入故事的物证或角度。比如,《酉阳杂俎》中记载了“人面花”的传说,原文只有34个字,说的是在大食国西南千里之外的山谷中,生长有一种奇异的花朵。在此基础上,我们以洛阳为背景,写了“人面花”案。“鼍神案”的灵感线索来自《独异志》中赴任渡河的记载,“石桥图”的灵感线索来自《酉阳杂俎》中对一幅名画的记载,“长安红茶”的引子来自《纪闻》中的新娘失踪案,“黄梅杀”的线索来自《河东记》中的梦境故事。“甘棠驿怪谈”和“参天楼”没有直接线索,但运用了很多唐代志怪的元素,比如驿馆怪谈、幻术大会、机械飞鸟等。唯一特别是“众生堂”,它跟唐代志怪没什么关系。

记者:提到唐朝就会想到长安城,这部剧是如何还原这座古都的?

魏风华:隋唐时代的长安城,是隋朝建筑大师和城市规划学家宇文恺设计的。他结合地势,也就是有六道隆起的像小山坡一样的梁子进行布局,跟八卦里的乾卦和六爻相对应。六爻里的九二之位,在天子所居的宫城,九三之位在各重要机构办公的皇城,而在非常尊贵的九五的位置,建造了玄都观、大兴善寺以镇之。所以,在《唐朝诡事录》的世界中,我们进行了如下设定:隋朝末年,两寺观之间的洼地越陷越深,渐成一个地下世界,剧中鬼市的入口就定在玄都观的后身。也就是说,鬼市本身是奇幻的,但同时又有着历史依据。

记者:很多观众会关心唐朝人的生活细节,在这方面这部剧提供了哪些信息?

魏风华:比如在《唐朝诡事录》中,讲到发公主爱吃乐游原上的帝王樱。唐朝时中外交流频繁,樱桃、葡萄、石榴、荔枝以及外来的撒马尔罕的金桃都受到长安贵族的喜爱。当时樱桃可以说是“水果之王”,有樱桃宴、品樱会这些主题聚会宴饮。李家皇室在大内开辟了樱桃园,向大臣赐樱桃成为皇家惯例。《唐朝诡事录》中还多次提到了香料。香料在唐朝属于生活必备品,唐朝人对香料的迷恋程度超出我们的想象。贵族聚会、诗人读诗都离不开香料。唐朝进口香料种类繁多,除本故事中的龙脑香外,还有紫藤香、苏合香、安息香、青木香……域外商人把名贵香料带进长安售卖,赚了很多钱。

苏无名是一个探案高手

也是博物学家和生活家

记者:这部剧的人物塑造还是比较有特点的,能否谈谈您的构想?

魏风华:《唐朝诡事录》里的探案组一共六个人:卢凌风、苏无名、裴喜君、樱桃、费鸡师和薛环。其中,卢凌风是基于唐朝时某个人物原型加工而成的;裴喜君、樱桃和薛环是虚构的;苏无名和费鸡师在唐朝的志怪笔记上确实出现过。故事中的苏无名,家道中落,进士出身,是狄仁杰的弟子,博闻强记,善观察,重细节,长于推理,整日沉迷于案情,对江山社稷这等大事毫无兴趣。卢凌风跟苏无名恰恰相反,他出身超级士族──大唐的“崔卢李郑”四大高门,靠门荫入仕,为人高傲不羁,以建功立业为己任。两个价值观完全冲突、相互看不上的人,却因一起案子而被“捆绑”到一起。他们从长安到南州,到宁湖,再到洛阳,最后回长安,带着成员包括裴喜君、樱桃、费鸡师和薛环的探案组,在探破一起起奇诡案件的同时,体察到民间的疾苦,意识到走向盛唐的重要性。卢凌风和苏无名的人生轨迹是完全相反的,一个由下而上,一个自上而下,两人轨迹重合的那一刻,也是他们顿悟时事、相互理解的开始。最后,苏无名初步具有了师父狄公那样的天下情怀;而知晓民间疾苦的卢凌风也懂得了社稷即百姓的道理。

记者:历史小说中有苏无名这个人吗?

魏风华:唐朝人牛肃写了一本志怪笔记叫《纪闻》,里面有一则故事,主人公就叫苏无名,官职是湖州别驾,相当于湖州的二把手,后来在长安等候新任命时,帮武则天破获了太平公主家的失窃案。历史上到底有没有这个人,是一个谜团。作为探案高手,他又生活在武则天到盛唐这段时期,那么从文学的角度去看他,他天然就带着狄仁杰的影子。但在《唐朝诡事录》这个剧里,他最初并没有狄公那样的以社稷为己任的情怀,只陶醉在跟案情有关的世界。后来,随着故事的发展,这个人物开始成长。

在苏无名身上还有另一个人的影子,那就是唐代志怪作家、博物学家段成式。他所著的《酉阳杂俎》是一部有关唐代志怪的百科全书。段成式本人博闻强记,热爱生活,举个例子,有一年他去赴任,路过蔡州时,见路边有一种从没见过的小草,于是立即下马,蹲下来耐心观察。在剧中,我们就复原了这样的一个情节。可以这样讲,苏无名是狄仁杰加段成式。换句话说,《唐朝诡事录》中的苏无名是一个具有博物学家和生活家品质的探案高手。

魏风华谈《唐朝诡事录》

把唐志怪的线索

化为故事开局引擎

《唐朝诡事录》很重要的写法,就是把唐志怪留下的线索化为故事开局的引擎。比如“长安红茶”这个单元,整个案子的引子或者说序幕,就来自于唐朝人牛肃所著的志怪笔记《纪闻》。当中有一个记载,说在河南某地,一名新娘出嫁时被歹人劫持。这个单元故事除了渲染当时复杂的朝堂背景外,还勾勒出苏无名和卢凌风两个主人公最初的状态。

“甘棠驿”并没有具体原型,不过,考虑到唐人志怪笔记里很多诡异的故事都发生在驿馆,这是唐朝志怪的一个类型元素,所以,如果缺少一个这样类型的故事,就不太完美了。唐代真的有甘棠驿这个地方吗?诗人刘禹锡写有《题寿安甘棠馆二首》,杜牧有《题寿安县甘棠馆御沟》,很多官员、诗人都入住过,预示它处于要道。剧中主人公一路南下,在路上如果不发生点儿什么,从叙事和结构的角度来看也不太对劲儿。这个故事被分成两半,后来主人公重返驿站,解开了疑团。

唐人的志怪笔记里有大量关于诡异梦境的故事,比如白居易的弟弟白行简写过一篇《三梦记》,讲述人间最奇异的三种梦境:一是一个人闯入另一个人的梦境;二是一个人所经历的事在另一个人的梦中出现;三是两个人所做的梦是相通的。构思《唐朝诡事录》时,我想一定要有一个关于梦境的案子,所以写了“黄梅杀”,它的线索来自唐朝志怪笔记《河东记》。在一个梅雨天,梦境、幻想和现实的边界被打破,生活突然发生逆转。我喜欢这个故事所散发出的气息,略有遗憾的是,故事里的人物有点儿少。

《唐朝诡事录》还参考了唐朝的一些奇闻,比如“参天楼”中出现了会飞的机械木鸟。这并非夸大其词,唐朝确实有许多能工巧匠,据记载,有一个叫杨务廉的人,曾在沁州街市内“刻木为僧”,简直匪夷所思。

幻术被认为是唐朝的标签性元素,那些诡异的幻术师是一个又一个的梦幻制造者。由于太过惊险,唐高宗一度禁止了幻术。《唐朝诡事录》按唐人志怪笔记所记,展现了一些当时有代表性的幻术,比如在“参天楼”中复原了幻术大会。

“石桥图”中的墨疯子出自《酉阳杂俎》,是两种毒虫的合体,善于钻入人体,再化蝶而出。此外,剧中的奇怪植物除了人面花,还有西域幻草、波斯豹黄和血蚕树等。这些素材最终编织成一个写实和奇幻相交融的唐朝。(何玉新)

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责任编辑:hnmd003

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